[ad_1]
[تداول منصتي]
.
القوالب النمطية لتحديات ‘الشحوم: صعود السيدات الورديات’ التي كانت متفشية في الفيلم الأصلي
ما يعمل حقًا في العرض هو اسم Pink Ladies أنفسهم ، والشخصيات الداعمة في قصصهم. يتبع الجزء المسبق الحياة المتشابكة لجين (ماريسا دافيلا) ، أوليفيا (شايان إيزابيل ويلز) ، سينثيا (آري نوتارتوماسو) ونانسي (تريشيا فوكوهارا) وهم يغيرون الوضع الراهن في مدرسة ريدل الثانوية من خلال شن حملة لجعل جين أول رئيسة هيئة طلابية في تاريخ المدرسة.
مثل سابقتها ، الشحوم: صعود السيدات الوردية يستخدم شخصياته لاستكشاف الجنس والجنس ، ويفعل ذلك بفارق بسيط أكثر من الأصل من خلال البحث أيضًا في العرق والطبقة والهوية المثلية. على الرغم من أن الولايات المتحدة قد قطعت شوطًا طويلاً من المواقف التمييزية السائدة في الخمسينيات من القرن الماضي ، إلا أن أصداء تلك الثقافة لا تزال صادقة حتى اليوم ، مما يجعل السرد القصصي يشعر بأنه وثيق الصلة بالموضوع ويمكن الارتباط به على الرغم من فجوة السبعين عامًا.
على الرغم من أن العرض لا يقول حقًا أي شيء لم تتم مناقشته بالفعل في مشهدنا الحديث المدرك اجتماعيًا ، إلا أنه نجح في إضفاء الطابع الإنساني على تلك المحادثات من خلال إيصال الرسالة من خلال طلاب المدارس الثانوية الذين ينظرون ويتصرفون بالفعل في سنهم ، مما يجعلهم رحلات اكتشاف الذات التي يسهل الشراء فيها. قد يبدو هذا كأنه شريط منخفض ، ولكن عند مقارنته بـ شحمطاقم الممثلين … دعنا نقول فقط جون ترافولتا هو أكثر إقناعا مثبتات الشعرإدنا تورنبلاد من داني زوكو.
تواجه كل من جين وأوليفيا تجربة المدرسة الثانوية الشائعة جدًا المتمثلة في الشعور بالعار بسبب الانخراط (أو الانخراط المزعوم ، في حالة جين) في أنشطة جنسية بينما نجا شركاؤهم الذكور من نفس الدرجة من رد الفعل العنيف. أصبح تشهير الفاسقات غير مقبول ببطء مع كل جيل جديد ، لكن نقاء الثقافة لا يزال منتشرًا بدرجة كافية حتى تصل تجربتهم إلى المنزل للعديد من المشاهدين. بصفتها امرأة لاتينية وامرأة ذات منحنيات أكثر بروزًا من معظم أقرانها ، تواجه أوليفيا وصمة عار أكبر تحيط بحياتها الجنسية بسبب الصور النمطية المرتبطة بهذه السمات. كان تسليط الضوء على هذا التمييز المبكر في المسلسل علامة واعدة لأنه أظهر أن الكتاب كان لديهم تقاطع في أذهانهم منذ البداية.
جين هي نفسها نصف بورتوريكو ، لكنها عابرة ، مما يخلق ديناميكية مثيرة للاهتمام داخل مثلث حبها مع Buddy Aldridge (جايسون شميت) ، فطيرة التفاح المثالية لكل الأمريكيين ، وريتشي فالدوفينوس (جوناثان نيفيس) ، شقيق أوليفيا تي بيرد الشرير. من الناحية الرمزية ، من المرجح أن يمثل أي فتى تختاره جين ما إذا كانت حقًا تكسر الوضع الراهن أم لا ، ولكن قد يكون لدى الكتاب شيئًا أقل توقعًا في المتجر.
أشار عرض Cynthia الخنثوي إلى أنها بالتأكيد لا تلتزم بالقواعد ، وأن العرض المسبق سيقدم وجهة نظر أكثر تنوعًا حول الجنس والجنس من الأصل. بينما لم يتم تصنيف حياتها الجنسية رسميًا في العرض ، إلا أن علاقة سينثيا مع ليديا (نيامه ويلسون) تُظهر أنها مهتمة بالتأكيد بالمرأة ، الأمر الذي يبدو مناسبًا بشكل طبيعي لقصة حول تحدي الأعراف المجتمعية. لا يزال أمام سينثيا الكثير من اكتشاف الذات ، لكن يبدو أنها تتجه في اتجاه واعد.
نجوم العرض ليسوا الوحيدين الذين لديهم أقواس شخصية مقنعة. قد يتنافس كل من Buddy و Richie على عاطفة جين ، لكن لحسن الحظ لم يتلقوا العلاج العام لمصلحة الحب وهو أمر شائع جدًا في مثلثات الحب. طوال السلسلة ، أدرك بادي ببطء مدى أهمية دور الرجل الأبيض المتميز في حياته. ليس هناك من ينكر أنه طالب جيد وشاب محبوب بشكل عام ، لكن عليه أن يدرك حقيقة أن مزاياه لم تكن هي الشيء الوحيد الذي دفع نجاحه عندما كشف والده أنه زور السباق الرئاسي لصالحه ، و لقد تدخل بالمثل في العديد من إنجازاته السابقة أيضًا ، وهو ما يبرره بالقول إن Buddy هو نوع الرجل المقدر للعظمة.
هذا التصوير للرجل الأبيض المتوسط يبرزه حقًا. لم يطلب Buddy أبدًا هذا الامتياز ، لكنه يستفيد منه رغم ذلك ، ويفعل ذلك على حساب المزيد من الأشخاص المهمشين المستحقين. تظهر قصته أيضًا أنه حتى عندما يتحدى الناس هيكل القوة هذا ، فإن أولئك الذين هم بالفعل في القمة لديهم الكثير من الأدوات تحت تصرفهم لمكافحة تلك الجهود. مدير المدرسة في كذبة ، وأخبر مساعد المدير ماكجي (جاكي هوفمان) أن الفوز لـ Buddy سيجعل طلب الالتحاق بالجامعة يبرز دون تفكير ثانٍ حول كيفية قيامه بنفس الشيء مع Jane. من خلال السماح للرجال البيض بإملاء شكل النجاح ومن يستحقه ، تستمر الدورة في إدامة نفسها.
ريتشي ، بصفته رجلاً ملونًا ، يدرك تمامًا هذا النظام وينظر إلى Buddy على أنه مثال له. عندما يعتقد أن جين تعود مع Buddy ، ينتقدها لأنه يعتبرها خيانة ليس فقط لنفسه ، ولكن لتراثها البورتوريكي أيضًا. بعد تفككهما ، يتحول ريتشي إلى سلوكيات مدمرة للذات بشكل متزايد والتي تبلغ ذروتها بانهيار عاطفي في مرآب للسيارات مع زملائه T-Birds. ينتهي الأمر بكل طفل إلى البكاء بشأن صراع شخصي أبقاه بالقرب من صدورهم ، ويقومون بشكل غير مقنع باستعمال دموعهم على أنها حساسية. تستخدم المجموعة غطاء إزالة الغبار غير الموجود عن سترة ريتشي كذريعة لعناق جماعي ، وهو أمر مضحك ، لكنه يعمل أيضًا كتعليق على الذكورة السامة. في ظل النظام الأبوي ، فإن المشاعر السلبية الوحيدة التي من المفترض أن يعبر عنها الرجال هي الغضب ، لكن يبدو أن ريتشي لديه القدرة على تجاوز ذلك ، مثل داني من قبله (أو من بعده؟ لقد فهمت الهدف).
فشلت الموسيقى في “الشحوم: صعود السيدات الوردية” في الوصول إلى النغمة الصحيحة
بينما تعمل شخصيات وموضوعات برقول مثل آلة جيدة التزييت ، فإن الأرقام الموسيقية للعرض تفشل للأسف في تشحيم العجلات. في شحم – وفي جميع المسرحيات الموسيقية الناجحة ، حقًا – تخدم الأغاني غرضين ؛ لجعل تجربة المشاهدة أكثر متعة ، وكشف الأعمال الداخلية لشخصياتها وعالمهم. الشحوم: صعود السيدات الوردية، بقدر ما أكره أن أقول ذلك ، فهو يفشل بصراحة في كليهما ، ويمنع المسلسل من الارتقاء إلى مستوى إمكاناته. بهذه الطريقة ، تكون الأغاني هي الرجال البيض المتوسطين في العرض (حسنًا ، هذه النكتة كانت متواضعة أيضًا ، لكن اجعلها مثل والد Buddy ودعني أحصل على هذه الأغنية).
حتى أفضل أغاني العرض لا تقترب من الوصول إلى الشريط الذي حدده شحمالموسيقى التصويرية الشهيرة. بالنسبة للجزء الأكبر ، تبدو عامة بشكل مؤلم ، وعلى الرغم من أنني أعدت مشاهدة الحلقات المتاحة حاليًا لكتابة هذا المقال ، إلا أنني أجد صعوبة في تذكر أي أرقام مميزة. لكي أكون واضحًا ، هذا ليس خطأ الممثلين. من الواضح أن كل واحد منهم مؤدي موهوب للغاية ، لكن الغناء لا يمكنه إلا أن يفعل الكثير.
الأغاني التي تهدف إلى ارتقاء الحلقات ببعض المرح بصراحة تميل إلى فعل العكس. إذا كانت هناك لحظة للتحقق من هاتفك أثناء تجربة المشاهدة ، فستكون خلال هذه الأرقام. في بعض الأحيان يكون لديهم مرئيات ممتعة ، لكنها نادرًا ما تكون كافية لمنع عينيك من التزجيج لمدة دقيقتين إلى أربع دقائق من وقت الشاشة الذي تستغرقه. إنهم دائمًا ما يشعرون بالحذاء فقط من أجل الحصول على بضع لحظات موسيقية في كل حلقة. من المؤكد أن العرض لا يزال يبث ، لذلك هناك إمكانية للتحسين ، لكن الأوان سيكون قليلاً بعد فوات الأوان.
شحم: صعود السيدات الوردية يبدو أنه مجرد مسرحية موسيقية لأنه مقدمة لموسيقى. في لمحة ، هذا منطقي. سيكون الأمر غريبًا نوعًا ما إذا لم يكن كذلك ، أليس كذلك؟ لكن شحم هي مسرحية موسيقية لأنها الوسيلة التي تخدم قصتها على أفضل وجه. ومع ذلك ، لا يمكن قول الشيء نفسه عن هذا العرض. في شحم، تكشف الأغاني المتعلقة بالشخصيات شيئًا أعمق عن الشخص الذي يغني. على سبيل المثال ، تعطي عبارة “هناك أشياء أسوأ يمكنني القيام بها” للجمهور نظرة إلى عقل ريزو والتي قد تشعر بأنها غير طبيعية بالنسبة لها لتقولها من خلال الحوار ، وكان من الصعب الاستدلال عليها من لغة جسدها وتعبيرات وجهها لأنها عادة ما يضع جبهة غير منزعجة. تضيف الأغنية مستوى جديدًا تمامًا من العمق إلى شخصيتها وتضفي عليها طابعًا إنسانيًا.
في الشحوم: صعود السيدات الوردية، من ناحية أخرى ، لا شيء يقال من خلال الأغنية هو شيء لم يقال بالفعل من خلال الحوار أو شيء يمكن استنتاجه بسهولة من خلال جسدية الشخصيات. يجعل الأغاني تبدو وكأنها مضيعة للوقت ، وهي مهينة بعض الشيء لذكاء المشاهدين. طلب أغنيتين أو ثلاث أغنيات ترقى إلى المستوى المطلوب شحم لكل حلقة مهمة صعبة ، ولهذا كان يجب إلغاء الأغاني للحفاظ على جودتها. ربما لم تكن لتكتسب الكثير من المشاهدين بهذه الطريقة ، لكن أولئك الذين يحبونها منا شحم أكثر لموضوعاته من أغانيه ، يمكنه أن يوصي بالعرض دون إعطاء إخلاء مسؤولية عن فواصل الفيديو الموسيقي المملة في عرض جيد بخلاف ذلك. لكن مهلا ، أنا شخصيا ، سأبقى مكرسًا بشكل ميؤوس منه لشخصياته المحبوبة حتى النهاية.
[تداول منصتي]
مرتبط
[ad_2]