[ad_1]
[تداول منصتي]
إذن ، ما الذي يميز الدراما الكورية التي تجعلنا نشعر بالانزعاج طوال الطريق ، ثم نعود للمزيد؟ ما هي الأساليب الأدبية المستخدمة لجعل هذه القصص تعمل ، وما الذي يشكل جوهر الدراما الكورية؟ دعنا نلقي نظرة على الخصائص المميزة للدراما الكورية.
K-Dramas ملتزمون تمامًا بقصصهم
تتمتع الدراما الكورية الجيدة بحس الجدية الذي يرفع من مستوى قصصها ؛ مهما كان النوع ، فإن القصة تأخذ نفسها على محمل الجد. حتى فرضية سخيفة مثل rom-com تدور حول شبح يطارد أشباح أخرى (أحضره أيها الشبح) لديه الكثير من اللحظات الجادة وبعض الأشباح المخيفة حقًا.
غالبًا ما يكون لهيكل القصة الشاملة للدراما الكورية من حيث السلسلة الكاملة عدة مراحل من تطور الحبكة. ببساطة ، غالبًا ما تمر حبكة الدراما الكورية بعدة أقواس. تعمل هذه على تحريك القصة الرئيسية ، مع التمتع أيضًا بحرية استكشاف شخصياتها بعمق من خلال قصص ممتدة ، وأحيانًا البحث بعمق في حياة الشخصيات الجانبية ، كما في حالة فندق ديل لوناالذي يتضمن عدة أقواس حول ليس فقط الشخصيتين الرئيسيتين ، ولكن طاقم الفندق أيضًا.
تضمن الدراما الكورية أيضًا اختيار الممثلين المناسبين لكل دور. في حالة الضربة المذكورة سابقاً لعبة الحبارلعبت الشخصيات الأكثر بروزًا ، جي-هون وسانغ-وو لي جونغ جاي و بارك هاي سو، على التوالى؛ كلا الممثلين يتمتعان بثناء كبير وموهوبان للغاية ، مما يضمن ذلك لعبة الحبارالأدوار المركزية هي الأفضل للقصة.
سواء كان عرض معين ذو نغمة أكثر جدية أو مليئًا بالميلودراما ، فإن الدراما الكورية تلتزم تمامًا بالقصة ، مما يجعلها مثيرة للاهتمام ومثيرة في الحالة الأولى والكثير من المرح لمشاهدتها في الثانية.
غالبًا ما تركز الدراما الكورية على الشخصية
في أغلب الأحيان ، تركز أفضل الدراما الكورية على الشخصية عندما يتعلق الأمر بكيفية سرد القصص. حتى القصص التي تستند إلى الحبكة أو مرتبطة ارتباطًا صارمًا بهيكل نوع معين ، عادة ما تضع الشخصية في المقدمة وقبل كل شيء.
على سبيل المثال ، في فيلم رعب الزومبي القطار إلى بوسانتلتزم القصة ببنية النوع ويتم تصويرها بشكل جيد تقنيًا ، لكن التركيز ينصب على الشخصية الرئيسية Seok-woo (غونغ يو) وعلاقته بابنته Su-an (كيم سو آن) في المقدمة والوسط. أفضل طريقة لجذب انتباه المشاهدين إلى قصة ما هي منحهم شيئًا ما يهتمون به في شخصياتها ، و القطار إلى بوسان يدرك أهمية عمل الشخصية ، حتى في النوع الذي عادة ما يكون ثقيلًا للغاية.
الأنواع الأخرى تتعامل مع هذا بشكل جميل أيضًا. كوميديا قاعة المحكمة المحامي الاستثنائي وو ينظر إلى ما هو أبعد من الاستعارات المتعبة وقيود النوع من خلال التركيز على شخصيته الرئيسية ، Woo Young-woo (بارك اون بن) ، كشخص والسماح لها بقيادة المؤامرة.
إن المقارنة المثيرة (ولكن من المسلم به خارج المجال الأيسر) بين هذه الدراما الكورية والعرض الغربي المشابه في المفهوم هي إلقاء نظرة على التكيف التلفزيوني لـ إمرأه قوية. من المسلم به أن هدف كل واحد مختلف (إمرأه قويةهدفه هو أن يركز بشكل أساسي على الكوميديا ويتسم بالتعريف الشديد) ، لكن كلاهما يتمحور حول الشخصيات الرئيسية المحاميات اللواتي يحتاجن إلى التنقل في العالم باختلاف كل منهما. إمرأه قوية يركز أكثر على أن تكون مضحكا ، بينما المحامي الاستثنائي وو إنها تزدهر من الصراعات الداخلية ، والرغبات ، ونقاط القوة لشخصياتها ، وفي المقابل ، تأتي الكوميديا أساسًا من الشخصيات بدلاً من النكات الوصفية.
هذا لا يعني أن يظهر مثل إمرأه قوية التي تعطي الأولوية للفكاهة الفوقية ليست ممتعة. لكن الدراما الكورية غالبًا ما تعطي الأولوية لعمل الشخصيات ودراما العلاقات المتبادلة ، بدلاً من أن تكون مدمرة. والنتيجة هي أن الدراما الكورية التي تركز على الشخصية غالبًا ما ينتهي بها الأمر بالشعور بالانتعاش والأصالة ، لمجرد أن الشخصيات هي التي تحرك القصة. الكوميديا والدراما والنكات وما إلى ذلك تتبع بشكل طبيعي.
قلب الدراما الكورية
هناك الكثير من الأسباب التي تجعل الدراما الكورية تخدش حكة معينة في المشاهد (وهي ميزة تسبب الإدمان واحدة منها) ، لكن السمة الرئيسية المحددة للدراما الكورية التي تميزهم حقًا بطريقة خفية هي قدرتهم على الانغماس في لحظات باقية.
لا تخشى الدراما الكورية أن تترك لحظة ثم تجلس مع المشاهد بعد ذلك ، مما يتيح للشخصيات والمشاهد لحظة للتنفس ومعالجة ما حدث للتو. في حالة لعبة الحبارتتضمن الحلقة السادسة “غغانبو” سلسلة من اللحظات المأساوية واحدة تلو الأخرى. تم بناء كل مشهد ، ويتم إضافة طبقة إضافية من الحزن والرهبة إلى كل مشهد من خلال الاضطرار إلى الانتظار بطريقة طويلة جدًا لمعرفة ما سيحدث (على الرغم من أنه من الواضح أن ما يلي لن يكون جيدًا). الوقت الاضافي ذلك لعبة الحبار إن ترك المأساة تستقر في أمعائك هو جزء مما يجعل مشاهدة الحلقة صعبة للغاية بأفضل طريقة ممكنة. حتى ما بعد ذلك كان هادئًا وكئيبًا ، مما سمح للشخصيات بالتواجد في الوقت الحالي لمعالجة ما حدث للتو ودورهم فيه.
مع المزيد من الدراما الكورية الرومانسية ، تنظيف اليدين أو ، بشكل أكثر شيوعًا ، اهتمام الحب بالآخر لمنعهم من السقوط (عاطفة الملك يستخدم هذه الأداة عدة مرات) ، يتم لعبها لأطول فترة ممكنة ، وعادةً ما يتم تشغيل الموسيقى الرومانسية بينما تحدق الشخصيات في أعين بعضها البعض لفترة طويلة جدًا. يمكن أن تصبح هذه اللحظات جبنة جدًا ، لكن الدراما الكورية الرومانسية تعرف تمامًا ما يريده مشاهدوها ، لذا فإن اللحظة ممدودة لمنح المشاهدين الرومانسية التي يتوقون إليها لأطول فترة ممكنة قبل إثارة مضايقتهم مرة أخرى. في بعض الأحيان (وخاصة مع النوع الرومانسي) ، يمكن أن تؤتي هذه التقنية على أنها ثقيلة ، لكن اللحظة لطيفة للغاية لدرجة أننا لا نهتم بها.
يتألق شغف أولئك الذين يقفون وراء صناعة الدراما الكورية حقًا خلال هذه اللحظات الطويلة. الانغماس في مشاهد مطولة للرومانسية أو الرعب أو الدراما يمكن أن يجعل إيقاع الحلقة ، أو حتى العرض ، غير متوازن ، لكن الدراما الكورية تجد اللحظات الأكثر منطقية لوضع اللحظة المتبقية ، تقريبًا مثل “إيقاع” مبالغ فيه ، لضمان استخدامه بشكل أكثر فاعلية.
ليس فقط المشاهدين هم من يستفيدون من هذا التساهل ، ولكن الممثلين أيضًا. في لحظات الدراما والعاطفة العالية ، يُظهر الممثلون مدى ومستوى التزامهم ، وهو أمر ممتع للغاية لمشاهدته.
مع الدراما الكورية ، هناك دائمًا عنصر القصة أو الشخصية الذي يبقي المشاهد منغمسًا. يتضمن النوع الفريد لسرد القصص الذي تستخدمه الدراما الكورية العديد من الصفات مثل العاطفة والالتزام والأصالة والعروض التمثيلية والقصص التي تركز على الشخصية التي يتم سردها بمحبة ، بالإضافة إلى أعظم قوة في الدراما الكورية: اللحظة المتبقية. ومع ذلك ، فإن القوة الحقيقية هي كيف ستجمع الدراما الكورية كل هذه الصفات لتشكيل تجربة فريدة من نوعها للدراما الكورية التي لا يستطيع المشاهدون الحصول عليها. لا يوجد شيء مثله تمامًا.
[تداول منصتي]
مرتبط
[ad_2]